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粉彩与珐琅彩的主要区别

粉彩与珐琅彩的区别

 

 

珐琅彩瓷是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御器,是中国传统制瓷工艺与由法国传人的画珐琅技法相融合而产生的一个新的彩瓷品种。珐琅彩瓷创烧于康熙时期,盛烧于雍正、乾隆时期;粉彩出现于康熙后期,盛于雍正、乾隆时期,粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种,从康熙晚期创烧,后历朝流行不衰。本文主要就这一时期的珐琅彩与粉彩器物的区别进行探讨。二者的区别主要应从彩料、纹饰、款识等几个方面来分析。

从彩料本身来看,珐琅彩料中含有大量的硼,基质为铅、硼、玻璃料,而粉彩料中不含硼,基质是含氧化钾的玻璃白粉化乳料。要想凭这一点来判定一件器物是属于珐琅彩还是粉彩是不现实的,因为我们不可能从器物上提取彩料样品去化验它是否含有硼;但两种彩料所含成分不同就会体现出不同的表面形态,我们可以通过这种差异来分析一件器物是属于珐琅彩还是粉彩。由于珐琅彩料基质中含有玻璃料,因而珐琅彩料体现出的表面形态是有很强的玻璃质感,彩料透明度好。当然,这其中也有特殊情况,康熙时期有时会在彩料中添加粉质,因而彩料呈现出不透明的状态,而在雍正时期彩料中不添加粉质,所以彩料玻璃质感强,色泽艳丽,层次分明。粉彩料中的基质是含氧化钾的玻璃白粉化乳料,因而它所体现出来的表面形态是玻璃质感弱,彩料有很强的乳浊感而不透明。

“珐琅彩”与“粉彩”的化学成分,“珐琅彩”与“粉彩”都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金属氧化物制成。玻璃粉末为基本釉,是由玻璃研磨制得,主要原料是石英、长石、硼砂、氟化物等按照适当比例混合。呈色金属氧化物的主要作用是混合在基本釉中使其产生不同发色效应。可以说,制作各色釉料与烧制玻璃时加入不同金属氧化物制成“色玻璃”属于同一道理。

在彩料的施绘过程中,珐琅彩与粉彩虽然在用笔的方式上完全相同,但表现出来的效果却存在一些细微的差别。通过对故宫博物院所藏的部分珐琅彩瓷与相关粉彩瓷进行仔细对比、分析后,笔者认为:珐琅彩器物色彩凝厚鲜艳,施彩匀、润,浓淡深浅的过渡极为自然,从浓深处渐渐转为淡浅;而粉彩器物色彩淡雅柔润,施彩不及珐琅彩匀润,浓淡深浅的过渡明显带有“做”的意味,整体色彩有堆垛的感觉,是为表现而表现,不是自然的表露,玻璃白粉料的运用十分明显,乳浊感强,看起来有油腻的感觉。

珐琅彩瓷与粉彩瓷的主要区别在制作地点、制作程序以及绘画风格等方面。

1.珐琅彩瓷 “珐琅彩瓷”制作时各项进程都非常严谨。先由造办处设计者绘制造型,呈览应允后交与宫内木作制作木样,再次呈览应允后送到景德 镇御厂交与督陶官制胎。烧制好的瓷胎运回宫中,由造办处设计图案,允许后让珐琅作绘画者烧制。其中器物上的题词、印章、落款等都 各有专人分工,包括题词的临摹、字体也由统治者亲自指定安排。总之,每一道工序都经过严格把关。正是如此,瓷胎画珐琅才凝聚了当时的最高艺术成就,发展为清代彩瓷顶峰。同时,统治者的积极参与又使它充满皇家气息。珐琅彩瓷制作数量相对较少,所以显得比较珍 ,特别是康雍时期主要用于帝王赏玩,如果下赐重臣或外交互赠时一般都有记录存档。(图1)清·雍正黄地珐琅彩翠鸟牡丹纹诗文碗

2.粉彩瓷 粉彩瓷的制作地为景德镇御厂,它的制作程序比较普通,主要按照当时官窑瓷步骤烧制,即内府先进行造型设计,然后送样给御厂。其它如表面文饰、图案绘画等假若没有统治者积极参与,可由督陶官按经验适当裁度。毕竟缺少帝王重视,所以早期粉彩器没有珐琅彩瓷那 样的制作阵容,绘画技术、宫廷气息以及制作严谨程度相对逊色。(图2)清·乾隆粉彩红地牡丹花卉纹碗

 

区别珐琅彩和粉彩的标准参考如下:

1、珐琅彩彩色繁多,多到十多种不同的色,而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些,但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。

2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料,有立体感,用手指可摸得到;而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感觉。

3、珐琅彩色调非常艳丽美观,而粉彩则显得不及。

4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片,并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题,且无玻璃质感(不反光)。

5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象,而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。

 

珐琅彩和粉彩瓷都是十分珍贵的观赏瓷,价值都达到了最高水平。

    从纹饰布局上看,珐琅彩与粉彩的区别不是很大,特别是粉彩在珐琅彩的基础上发展而来,因而借鉴了不少珐琅彩的纹饰布局方式;但从雍正、乾隆两朝来看,珐琅彩有一种纹饰是在图案的旁边配上相应的诗句,同时在题诗的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,印面文字常与画面及题诗内容相匹配,并形成一定的程式:“凡画秋花有黄红色者,皆盖‘金成’、‘旭映’印章,如画竹则为‘彬然’、‘君子’,画山水为‘山高’、‘水长’……”[5],而这种固定的配合在同时期粉彩器物上则不见,这也可以作为判断珐琅彩与粉彩的一个佐证,但仅是指其中的一部分器物而已。

    从款识来看,康熙珐琅彩款识一般用蓝色或胭脂红珐琅料书写“康熙御制”四字楷书款[6];而康熙粉彩器不见有“康熙御制”四字楷书款。雍正珐琅彩款识一般为青花或蓝料彩双方栏“雍正年制”和“雍正御制”四字楷书(宋体)款,后者甚少[7];同时亦有少量“大清雍正年制”六字楷书款的。雍正时粉彩器物没有“雍正年制”四字楷书款的,一般均为“大清雍正年制”六字楷书款,遇到六字楷书款的器物就要结合彩料的特点来综合分析了。乾隆珐琅彩款识种类较多,一般以料彩书写“乾隆年制”四字楷书(宋体)款或篆书款;篆书款都有双方栏,楷书款大多数有双方栏,也有少数没有双方栏的。特别是色地珐琅彩器物多在松石绿地上用蓝料彩书写“乾隆年制”四字篆书款。粉彩器物不见“乾隆年制”四字楷书款的,少数有“乾隆年制”四字篆书款,一般为“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

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